4.1 Планирование производственного процесса

Работаете вы на телеканале или самостоятельно, к съемкам надо готовиться.

КОНСПЕКТ И БЮДЖЕТ

Если речь идет об оперативном видеоматериале для выпуска новостей, журналист, как правило, устно обсуждает свой замысел с редактором. Если же дело касается более длинного видео- материала: специального репортажа, расследования, любого видеоматериала, работа над которым занимает больше одногодвух дней то редактор обычно требует представить письменное описание проекта — сценарий или сценарную заявку. Если же вы работаете один — то вы и редактор для самого себя.

По окончании предварительного исследования темы журналист, как правило, уже должен знать, сколько времени понадобится на съемки, а также приблизительный бюджет съемок с учетом возможных командировок. Приучайте себя экономить деньги, даже если они не ваши, а редакционные. Редактор с большей радостью даст добро на съемки, если они не требуют дорогостоящей командировки. Кроме того, чем дороже командировка, чем дальше вы улетели и чем дольше отсутствовали, тем больше редакция от вас ждет, — и эксклюзивности материала, и количества сюжетов, и еще съемок заявочных планов этой далекой страны для архива редакции.

Во время исследования нашелся замечательный герой. Фронтовик, живет на мизерную пенсию во Владивостоке, не самом дешевом месте России. Прежде чем срочно вылетать на съемки, попробуйте найти такую историю рядом с вами. Вдруг похожий герой живет где-то рядом в Москве? Экономьте и деньги, и ваше время.

В сценарии или в сценарной заявке журналист кратко излагает тему и мотивировку видеоматериала. Кроме того, уже на этом этапе необходимо понять, какие журналистские и чисто изобразительные средства и приемы вы хотите использовать в процессе работы. Как правило, после исследования приблизи тельно понятны роли участников сюжета, появляются идеи, каким образом картинка и звук будут иллюстрировать этот сюжет, будут ли использоваться фотоматериалы, видео- и киноархивы, компьютерная графика и дизайн. Возможно, уже ясно, что сюжет будет иллюстрировать интервью в прямом эфире в студии.

Сценарий делается не для начальства, а для вас. Ваш редактор, конечно, служит фильтром неудачных идей, но главное — вы. Вы определяете тему, сюжет, героев. Вы визуализируете замысел.

Не пренебрегайте и подготовкой бюджета. Особенно, если вы работаете один, а надо лететь в командировку. Это и билеты, и гостиница, и такси, и Интернет, а также, возможно, гонорары вашей группе, который зависят от того, сколько дней и часов будет работать съемочная группа, сколько понадобится смен монтажа, сколько времени будет работать звукорежиссер, монтажер, дизайнеры.

В наше время билет в мир электронных грез стоит намного дешевле, чем раньше. Нет монтажных аппаратных, которые занимают целые комнаты, на съемках можно обходиться портативной камерой и снимать без ассистента и просто самому без оператора. Вложите в себя примерно эквивалент 5 тыс. долл. (камера Canon Mark II или Mark III, современный компьютер, примитивный звуковой пульт, микрофоны, немного света, драйвы и штатив на остаток денег), и вы — универсальный солдат. Научитесь монтировать в программе Apple Final Cut, изучите любимое звукорежиссерами средство Avid Pro Tools и прочитайте нашу книгу. Вот и все. Вы сами придумываете, сами снимаете, сами монтируете и сами размещаете видео в Интернете на своем канале в YouTube. А можно обойтись и меньшими средствами — просто снимать и монтировать на смартфоне.

ПОЛЕВОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

Полевое исследование не имеет отношения к исследованию темы, о котором мы рассказывали выше. Это исследование условий и возможностей съемок. Если ваш сюжет не оперативный и есть время тщательно подготовиться, лучше всего заранее посетить предполагаемое место съемок, ознакомиться с ландшафтом, определить время съемок в зависимости от положения солнца, исследовать съемочную площадку на предмет посторонних шумов, возможного вторжения непрошеных гостей и других внезапностей. Также надо оценить степень телегеничности героев, их манеру держаться, способность выражать свои мысли. Эта предварительная работа поможет избежать неприятных неожиданностей, когда решения приходится принимать непосредственно во время съемок, что удлиняет, а иногда и удорожает проект. Кроме того, на натуре у вас включается воображение, вы лучше представляете себе видео- и звукоряд будущего сюжета.

Кроме того, полевое исследование позволяет журналисту собрать информацию, необходимую для оператора и других участников съемочной группы, если таковые у вас имеются. Еще лучше, если вся съемочная группа может выехать вместе с журналистом «в поле».

Вот список вопросов, которые должен прояснить журналист для себя и съемочной группы:

• Участники. Журналист обязан оговорить с участниками точное время и место встречи. Кроме того, он должен проинструктировать как членов съемочной группы, так и участников об условиях работы на натуре. Там холодно, шумно, это крыша многоэтажного дома, вагон метро, зал в музее, озеро в лесу — и съемочная группа, и участники съемок должны понимать условия, чтобы одеться соответствующим образом.

• Организационные вопросы. Если съемки проводятся на рабочем месте или дома у героя, перепроверьте адрес и номер телефона, подумайте о том, где парковать машины. А членам съемочной группы лучше послать инструкцию по электронной почте со всеми деталями, включая карту проезда.

• Логистика. Авиа- и железнодорожными билетами, размещением в гостинице и организацией питания занимаются обычно администратор или ассистент режиссера, а также централизованные службы телекомпаний, но в наше время с помощью смартфона это можно легко сделать самому.

• Техника безопасности и страховка. Формально это задача администратора съемочной группы, но журналист дол жен предупредить администратора об условиях на натуре. Если предусмотрен выход в море на катерах, требуется обеспечить группу спасательными жилетами, если съемки пройдут на строительной площадке — потребуются строительные каски, особый кодекс поведения существует в зонах ведения боевых действий или во время стихийных бедствий. Вы и ваша съемочная группа, если она у вас есть, должны быть в курсе правил поведения и соблюдать их.

Как правило, телекомпании страхуют жизнь и здоровье журналистов и членов съемочных групп, а также съемочное оборудование, но не всегда. Тем более помните о безопасности, если вы работаете один. К слову, страховка может покрывать не все случаи: если вы снимаете с мотоцикла или моторной лодки в шторм, то ущерб вашей аппаратуре или здоровью могут не возместить. Кроме того, всегда существует риск кражи видеотехники или насильственных действий против съемочной группы. На вас лежит ответственность определить степень риска для себя и для съемочной группы. Кроме того, мы рекомендуем сразу копировать отснятый материал после окончания съемочного дня.

• Свет. Какой должна быть общая мощность осветительных приборов? Современная видеоаппаратура позволяет снимать и при слабом освещении, но роль освещения очень важна, если журналист хочет добиться красивого кадра, показать интерьер и детали.

Профессиональное использование света на месте съемки (квартира, завод, подводная лодка) создает необходимую атмосферу и позволяет «картинке» соответствовать элементарным художественным требованиям. На практике доказано, что даже на уличных стендапах в дневное время свет, поставленный на журналиста, дает несомненно более выигрышную картинку. Правда, некоторые считают, что определенные сцены можно и нужно снимать без специального освещения. Например, съемки зимой в Испании — просто эталон качественной уличной картинки. В это время года солнце находится в зените не выше 45 градусов к горизонту и высвечивает даже крупные планы совершенно уникальным образом.

Но мы не в Испании. Постановка света в оперативных условиях займет некоторое время, отдача же оправдает затраты сил и времени. В экстремальных ситуациях (ночь, боевые действия, массовые волнения) можно взять баланс на камере со световым прибором в безопасном месте и дать команду «свет», уже выйдя на точку съемок и определив траекторию движения камеры.

• Звук. Какой использовать микрофон — радиомикрофон или ручной микрофон? Какого типа должны быть эти микрофоны? Каковы особые обстоятельства на месте съемок — нет ли поблизости аэропорта, строительной площадки, не шумят ли дети, не играет ли музыка? Как обстоят дела с акустикой, нет ли эха? Нет ли в месте съемок часов, которые могут начать бить, телефона, который может зазвонить, и т.д.?

Если есть возможность появления неожиданного шума — например, над местом съемок часто пролетают самолеты, — журналист должен запланировать запись соответствующего однородного звукового фона, чтобы впоследствии при монтаже не возникало неоправданных шумовых перепадов. Если «интершум» имеет смысловое значение, можно отдельно прописать звуковую дорожку для последующего наложения на интервью.

ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ ПЛАН

Организационные план — это расписание съемочного процесса, важный документ для съемочной группы, чтобы все ее члены понимали, что и когда будет происходить на съемочной площадке и соответственно были готовы выполнять свои обязанности без напоминаний. Журналист указывает время начала съемок, место встречи, предполагаемую продолжительность всех съемок, время обеденного перерыва, время начала и окончания съемок с тем или иным участником, оборудование, с которым группа должна прибыть на место, специфику освещенности, особенности ландшафта. В реальной жизни, конечно, будут и переработки, и шоколадка на ходу вместо обеда, но все-таки лучше планиро вать съемки соответствующим образом и не мучать съемочную группу зря.

В организационном плане должна быть следующая информация:

• Характер задачи: съемки натурные или в помещении? Сколько участников в каждом отдельном эпизоде? Какие нужны типы микрофонов? Какое освещение?

• Характеристика и география места съемок: на пашне в Тамбовской области или во Дворце съездов в Москве?

• Характеристика освещенности и уровня шума: съемка в плавательном бассейне, на скотобойне, во время хоккейного матча, на стрельбище?

• Участники: сколько человек участвуют в съемках, кто именно?

• Характеристика съемок: беседа за круглым столом? «Человек у стены»? Интервью во время прогулки? «Разоблачительное» интервью со специальной постановкой кадра? Дискуссия?

• Расписание съемок: дата, время и продолжительность съемок каждой сцены.

• Время выпуска сюжета в эфир: идет ли речь о срочном задании?

• Организация питания и проживания в гостинице: когда и где группа ночует и питается?

• Предполагаемый срок возвращения домой.

РАБОЧИЙ ПЛАН СЪЕМОК

Составив организационный план, журналист должен создать рабочий план съемок, в котором нужно описать решение каждой сцены: крупности, расстановку камер и очередность сцен.

Технику съемок многих сцен вполне можно продумать заранее, даже если журналисту не удалось побывать на месте. Возможно, некоторые идеи не сработают, но если идеи есть, то всегда понятно, как их реализовать в конкретных условиях.

Успех натурных съемок с одной камерой во многом зависит от умения распланировать рабочий процесс. Хорошо составленный рабочий план съемок позволит максимально эффективно использовать рабочее время группы. Поэтому возможно, сцены снимаются не в той последовательности, в какой они войдут в смонтированный видеоматериал. Профессиональный журналист сначала полностью заканчивает съемки на одной съемочной площадке, а затем приступает к съемкам на другой площадке. В этом смысле съемки даже небольшого сюжета не отличаются от съемок художественного сериала или полнометражного фильма.

РАСКАДРОВКА

Раскадровка (storyboard) представляет собой нарисованный рабочий план — представленный в виде своеобразного комикса набор важнейших мизансцен. В реальном съемочном процессе раскадровку делают крайне редко даже на съемках художественных сериалов, хотя при ее наличии журналисту, оператору и остальным членам съемочной группы легче представить себе, как должны выглядеть отдельные сцены, чтобы они смонтировались в единый материал гармонично, легче понять какие сцены могут оказаться лишними и как организовывать съемочное пространство, чтобы получить именно такие кадры.

СЪЕМКА

Последнее, что должен сделать журналист до того, как начнет работать камера, — проинструктировать всех членов группы о цели съемки данной сцены и ее связи с остальными сценами видеоматериала.

Журналист: «Мы начинаем со среднего плана героя на переднем плане, дерева на среднем плане, и парусника — на дальнем».

Оператору и ассистенту помогают разместить камеру, установить ее в горизонтальном положении и проверить ее готовность.

Журналист кивает оператору — делает знак, что он готов.

Звукооператор: «Звук готов».

Оператор включает камеру, делает паузу примерно в пять секунд, после чего дает знак, что камера начала работать, или говорит: «Камера пошла, можно работать, мотор»

Если нужно переснять сцену, лучше сделать дубль, не останавливая камеры. В этом случае опытный оператор на мгновение закрывает объектив рукой, чтобы журналист при просмотре материала мог увидеть, где начинается неиспорченный дубль. В наше время эта традиция уходит на нет. Поменялась технология записи: во-первых, камера запускается значительно быстрее, а во-вторых, каждое включение фиксируется как отдельный файл. Поэтому, чтобы легче ориентироваться в файлах на монтаже, лучше иметь перебивочные планы отдельными файлами, а не внутри содержательных кусков интервью.

На съемочной площадке именно журналист является главным лицом и отвечает за работу всей группы. Он должен определить собственное место в кадре и не забыть снять «перебивки» — несинхронные планы для последующего монтажа кусков интервью в единое целое. Опытные группы работают настолько слаженно, что закончив интервью, журналист часто продолжает разговор в непринужденной манере, давая возможность оператору снять перебивки. При этом журналист должен понимать, что его планы необходимы оператору как «молчащие» — они будут перекрывать монтажные склейки. Это касается и звука. Если вы предполагаете использовать синхронный звук с места съемок, то предупредите, чтобы оператор записал его на камеру.

На съемках забастовки шахтеров у вас возникла идея добавить в сюжет любимую песню шахтеров, которую они сочинили. Тогда вы должны попросить оператора снять песню на одном плане от начала до конца, чтобы у вас в синхронном исполнении были записаны все куплеты, а потом повторить ваших героев спеть песню еще раз(или несколько раз), а оператора — снять разные крупности поющих героев, чтобы попробовать потом смонтировать полноценный музыкальный номер.

СЪЕМКИ В ОПАСНЫХ СИТУАЦИЯХ

Во время массовых волнений, боевых действий или в другой сложной ситуации журналист обязан постоянно находиться рядом с оператором, прикрывая его от нападающих или наседающих на него людей. Помните, что оператор хуже ориентируется в пространстве, работая с видеокамерой. Особенно плохо оператор видит то, что происходит от него справа, поскольку все происходящее полностью закрыто для него самой камерой на плече.

Если на площадке работает несколько операторов разных телекомпаний, помните, что не нужно входить в раж и бросаться в самое пекло конфликта, рискуя жизнью и дорогостоящей техникой. Лучше договориться со съемочными группами других стран об обмене материалами. Пока материал не попал в редакции, группы всегда готовы обменяться с вами материалом, если вам есть что предложить взамен и ваши телеорганизации не являются прямыми конкурентами.

В толпе журналист вплотную следует за оператором, чтобы кабель микрофона, соединяющий его с камерой, не запутался среди людей. Профессиональные телеорганизации пользуются радиомикрофонами, но это не значит, что можно оставлять оператора один на один с толпой. В случае агрессивных действий против вашей группы гнев людей чаще всего обращен на оператора, поэтому необходимо отвлечь от него внимание или защитить его.

Если вашей группе удается отснять уникальный материал, дискредитирующий местные власти или правоохранительные органы, следует сразу сменить носитель в камере и спрятать отснятый материал, передав его видеоинженеру или администратору. Власти чаще всего обращают внимание на оператора и журналиста, а администратор или видеоинженер смогут сохранить материал для монтажа. А лучше материал сразу скопировать или переправить в редакцию.

При аресте или задержании журналист обязан взять всю ответственность на себя, дав группе возможность скрыться с отснятым материалом. В таких случаях никогда нельзя вести себя с позиции силы, лучше подчиниться, разъяснить свои права, попытаться связаться с редакцией или опубликовать соответствующий текст и фото в социальных сетях.

Во время боевых действий журналист не имеет права появляться в кадре в армейской форме или с любыми военными атрибутами. Это правило стало повсеместно нарушаться в последнее время во имя драматизации происходящего и героизации самих журналистов. Помните, вы находитесь в месте боевых действий по собственной воле, а не по при казу командира боевого подразделения. Вы не участник событий, а сторонний наблюдатель. Действия вашей съемочной группы должны быть очень аккуратными.

Бывает, что вооруженные люди весьма агрессивно ведут себя по отношению к журналистам. Рекомендуется снимать не с плеча, желательно работать из укрытия, звук записывать на микрофон «пушку». Красный индикатор, горящий на камере, лучше заклеить лейкопластырем.

Общаясь с противоборствующими сторонами, сохраняйте дистанцию, холодность и трезвость ума, воздерживайтесь от оценок, помните, что чаще всего в таких ситуациях мало кто из очевидцев обладает конкретной информацией. Тем более на войне невозможно определить кто прав, а кто виноват. С особой осторожностью относитесь к предложениям добровольцев показать нечто сенсационное — чаще всего такие предложения не подкреплены реальными возможностями. В отдельных случаях они имеют цель заманить журналиста с целью захвата в заложники. Ваша жизнь и жизнь оператора дороже любого мыслимого или немыслимого видеосвидетельства.

Помните, что непосредственные участники беспорядков или боевых действий являются жертвами неправильных политических решений и бессмысленно возлагать на них ответственность за происходящее. Журналист — союзник, медиатор, парламентарий, а не прокурор.

О войне больше знают в штабах, чем на передовой. Не тратьте время, ползая в окопах и ночуя в землянках, стройте отношения с офицерами оперативного штаба. Когда будет надо, они сами отправят вас на передовую: со смыслом, с комфортом и с охраной.

МОНТАЖНАЯ СПРАВКА

Когда съемка сцены окончена, а группа удовлетворена ее качеством, ассистент режиссера (или, если речь идет о простом видеоматериале для новостей, сам журналист) составляет монтажную справку, в которой указывает номер носителя, время начала и окончания съемки, название сцены, продолжительность записи, звук, свет и т.д., а также кратко описывает содержание сцены, чтобы впоследствии можно было определить, каким материалом он располагает.

В соответствии с содержанием монтажных справок журналист по возвращении со съемок составляет монтажный лист.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ И МОНТАЖНЫЙ ЛИСТ

На стадии предварительного монтажа («предмонтажа») журналист просматривает исходный материал по временному коду и размечает в монтажном листе время входа и выхода. Если речь идет об интервью, то журналист помимо времени входа должен записать первые три слова, которые говорит интервьюер и интервьюируемый. Размечая время выхода, он должен записать три заключительных слова.

Если речь идет только о картинке, журналист кратко пишет в скобках, что снято на этих кадрах. На полях он записывает номер носителя. В результате по окончании предмонтажа журналист получает полное представление об имеющемся в его распоряжении материале. Не занимайте время профессионального монтажера, пока вы самостоятельно не просмотрели отснятый видеоматериал и не составили монтажный лист.

ТЕХНИЧЕСКАЯ РАЗМЕТКА

Если речь идет о сюжете, который должен войти в программу новостей, необходимо сделать техническую разметку для выпускающей бригады. В ней содержится подводка и отводка ведущего программы, а также информация для режиссера — где и когда наложить субтитры с именами, фамилиями и другой информацией о героях сюжета.

Редактору журналист передает информацию о хронометраже видеоматериала и субтитры, которые будут наложены в мастере или в прямом эфире программы. Кроме того, журналист обязан сообщить бригаде, собирающей мастер, или выпускающей материал в эфир, на каких звуковых дорожках находится основной звук интервью, где «интершум», закадровый текст и музыка.

Подробнее о монтаже мы поговорим в разделе «6. Монтаж видеоматериала».

IV. РЕМЕСЛО ЖУРНАЛИСТА

1. Планирование производственного процесса