6.1 Реалити-шоу

Теперь вы знаете достаточно много, чтобы попробовать сделать ваш первый видеосюжет или открыть свой видеоканал на Youtube. Предпоследнюю главу книги мы решили посвятить более крупным и более стандартным форматам современного телевидения — реалити-шоу и документалистика, а также поговорить о новом явлении XXI века — журналистике данных.

По определению, реалити-шоу показывает жизнь группы людей в условиях, моделирующих реальность — быт, та или иная деятельность, бизнес, природные и даже экстремальные условия.

Расхожим мнением является то, что успех реалити-шоу обеспечен естественным желанием человека подглядывать за другими людьми. К сожалению или к счастью, это не так. В отличие от кино- и телефильмов, которые создаются в соответствии с законами драматургии и которые показывают не ровное течение жизни героев, а те моменты, когда герои подвергаются опасности, принимают решения, вступают в конфликты и настойчиво идут к цели, меняя свою жизнь и судьбу, повседневная жизнь скучна. Драматургическая цель реалити-шоу, как и любого произведения, — показать путь, который будет пройден каждым героем.

Поэтому реалити-шоу не может состояться без тщательного кастинга, типичными этапами которого являются анкетирование, личная встреча, прослушивание и психологическое тестирование. Это нужно для того, чтобы в формате шоу участники успешно взаимодействовали друг с другом.

Так, отбор финальных кандидатов для шоу «Последний герой», которое считается версией британского шоу Survivor, проходил в тренировочном лагере МЧС. За тем, как кандидаты строят отношения, какие между ними возникают противоречия и эмоциональные связи, кто из них обладает лидерскими качествами, пристально наблюдали психологи — важно было предусмотреть, как каждый из кандидатов может вести себя на острове и как они будут взаимодействовать.

«Лицензия на формат, особенно на реалити-шоу — очень зыбкая вещь. Часто разным людям приходят в голову очень похожие идеи, которые невозможно защитить авторским правом. Например, мы первыми сделали «Последний герой» со звездами, американцы были вторыми, но было бы глупо устраивать из-за этого скандал — подождите, это мы придумали отправлять звезд на необитаемый остров. Где интеллектуальная собственность, где авторство? Большие телевизионные корпорации, чтобы прилично выглядеть, всетаки стараются приобретать лицензии, ведь это в масштабах телевизионного производства совсем недорого», — Александр Любимов

Аналогичный отбор проходили кандидаты на участие в музыкальном шоу «Фабрика звезд», которое считается версией голландского реалити-шоу Star Academy. Обязательным компонентом этого шоу является музыкальный продюсер, который заинтересован в том, чтобы лучшие участники шоу стали настоящими исполнителями, способными сделать карьеру в шоу-бизнесе. До окончательного отбора участников шоу необходимо составить музыкальные и психологические портреты талантов — они должны быть разные, чтобы продюсеру было интересно с ними работать и в музыкальном, и в человеческом плане.

«С «Фабрикой звезд» было просто — на канале «Россия» неплохо прошел первый сезон шоу «Народный артист». Разумеется, Первый канал был не против сделать что-то подобное, мы пришли к ним и сказали, за счет чего мы можем сделать наше шоу лучше. С «Последним героем» было сложнее, нам изначально не верили, что мы сможем это организовать — до тех пор, пока у англичан не появилось шоу “Survivor”, и все не увидели, что это работает», — Александр Любимов

Для производства реалити-шоу необходимо создать большую студию — помещение, в котором будут жить участники и в котором десятки камер будут фиксировать их жизнь, как в шоу «Фабрика звезд». Отдельный случай — реалити-шоу, которые снимаются на натуре, как «Последний герой».

Результатом каждого съемочного дня становятся десятки часов видео с многочисленных камер. Первичный отбор материала для монтажа шоу проводят логгеры, которые в соответствии с заранее заданными эмоциональными (т.е. связанными с эмоциями) критериями пополняют базу данных событий каждого съемочного дня. На каждом реалити-шоу работают десятки логгеров, вероятно, это самая многолюдная профессия в производстве реалити.

В соответствие с базой данных отбираются наиболее яркие события съемочного дня (или недели, если шоу еженедельное), из которых монтируются черновые варианты эпизодов. С этими черновыми «болванками» могут работать две бригады. Например, одна бригада может производить короткие «хайлайты» — законченные истории из жизни. Так, в случае «Фабрики звезд» хайлайты показывают внутреннюю кухню профессии поп-исполнителя — костюмы, обучение сценическому движению, выбор песен, вокальные и танцевальные тренировки и т.д. Таким образом, хайлайты в течение дня или недели отражают жизнь героев и разогревают интерес для шоу, которое идет в прайм-тайм. Вторая бригада как раз и занимается подготовкой такого шоу, в котором пойдет эксклюзив — например, в случае шоу «Фабрика звезд», это может быть музыкальный номер, подготовленный за неделю тем или иным участником программы и музыкальным продюсером. В течение сезона «Фабрики звезд», который продолжается 12–16 недель, участники должны подготовить определенное количество оригинальных музыкальных номеров — для экономии сил выпускаются также римейки чужих песен, но конечная цель сезона — не менее десятка хитов.

«Когда вы монтируете шоу, иногда вы можешь перейти грань — ведь ваша задача удивить публику, если вы будете монтировать скучно, то шоу никто не будет смотреть. Поэтому вы стремитесь выбрать самое яркое, самое интересное, самое скандальное — и иногда можете «перебрать». Но в тот момент, когда вы монтируете, вам кажется, что это нормально... Однако например, мне было тяжело монтировать некоторые эпизоды шоу «12 негритят», там были довольно жесткие, грубые моменты, для меня это было уже запредельно...

Тот скандальный эпизод шоу «Минута славы», когда возник конфликт между участниками шоу и членами жюри Ренатой Литвиновой и Владимиром Познером, вероятно, на монтаже казался полезным для шоу. Но если бы я был там ведущим, я бы повернул ситуацию по-другому — я бы прервал выступление жюри и показал, что я хозяин студии. Для ведущего шоу это просто идеальная ситуация — ведь люди любят добро и справедливость. Я бы выиграл в глазах зрителей и принес больше пользы шоу», — Александр Любимов

Шоу «Последний герой» выходило два раза в неделю, соответственно, каждую серию снимали в течение трех дней. Для того чтобы наполнить жизнь участников событиями, для них разработана программа испытаний, которые, естественно, заранее не анонсируются. Особенностью этого шоу было круглосуточное обеспечение безопасности со стороны служб МЧС.

«Телеигра «Голос», которое во многом унаследовало все лучшее от «Фабрики звезд», работает на противоречиях между членами жюри. Оказалось, что музыкальное шоу вообще не обязательно делать в формате реалити-шоу и выпускать хайлайты, публика поняла, что никакой реальности в этом нет и ей это больше не нужно. Востребовано тщательно, хорошо организованное шоу с большим эмоциональным зарядом. Для меня «Голос» — это улучшенная версия «Фабрики звезд», — Александр Любимов

Первым результатом шоу «Фабрика звезд» после его финала становится тур участников шоу. По мере развития проекта уменьшалось количество межпрограммных хайлайтов и повышалось качество финального шоу — постепенно становилось понятно, что в случае музыкального реалити-шоу аудиторию больше интересует музыкальная часть и гораздо меньше — часть, связанная с «реалити».

«Многие участники «Фабрики звезд» стали известными и до сих пор работают в шоу-бизнесе — Стас Пьеха, Юлия Савичева, Полина Гагарина, группы «Фабрика», «Корни»... Многие, впрочем, не стали известными. У каждого свои специфические причины. О том, как сложилась их судьба, мы делали документальный фильм, ведь это уже взрослые люди... Вот такая «Фабрика звезд», — Александр Любимов

Аналогично, музыкальных продюсеров, которые вкладывали в участников шоу много сил, интересовало по большому счету только одно — сможет ли продюсер в дальнейшем работать с этими музыкантами, смогут ли они войти в настоящий шоу-бизнес? Переезжать из города в города, жить в разных гостиницах? Окажется ли психологически устойчивым, не «снесет ли ему крышу» при первых признаках успеха?

«Дом-2», конечно, уникальное шоу — оно столько лет держит рейтинг, выходя на бесплатном канале, который живет за счет рекламы. Это уникально в мировом масштабе. Как правило, такие реалити выходят на платных каналах, там другая экономика. Зрители понимают, что это не про любовь — сколько бы нам ни повторяли лозунг «как построить любовь». И смотрят «Дом-2», на мой взгляд, не дети, а родители — о том, как общаются наши дети, подростки, какие они ошибки совершают... Участники шоу, конечно, давно уже не дети — это актеры, которые играют роли подростков. Симулякры, в полном соответствии с книгой Бодрийяра. И в целом это снижает доверие к жанру реалити-шоу, потому что зритель уже понимает искусственность ситуации, понимает, что он видит не реальную жизнь реальных людей, а по сути актеров, которые играют сами себя», — Александр Любимов

Таким образом, оказалось, что «Фабрика звезд» куда больше интересна аудитории качественным концертным шоу, а не реалити. Аудитория пропускала хайлайты и смотрела пятничное шоу с его зрелищностью и эмоциональным накалом. Хайлайты выступали своеобразной рекламой, разогревом интереса к тому, что зритель увидит в пятницу.

«Реалити гибнет. Мода на этот жанр породила огромное количество программ, где актеры играют роли реальных людей: про разводы, про частных детективов, про скандалы, про судебные заседания. Постепенно зритель понял, что это не реальная жизнь, не реалити. Если бы я делал новое шоу в Интернете, я бы сделал самый лучший в мире банк, где люди дают деньги в долг тем, кто показался им интересен или симпатичен. Например, другому участнику шоу нужны деньги, чтобы вырастить урожай, а у меня есть лишние 100 тысяч рублей. Я даю ему эти деньги и получаю процент в продажах, а он покупает саженцы и выращивает урожай. Между нами возникает эмоциональная связь, деньги нас связывают в партнерство. Это может быть интересно наблюдать», — Александр Любимов

В последние годы в жанре реалити стали производиться как студийные шоу, так и factuals — программы, в которых мы, к примеру, попадаем в квартиру, где делаем ремонт или меняем местами жен в семейных парах. Такое тщательно срежиссированное реалити создает у зрителей ощущение репортажа из зала суда, из настоящего брачного агентства, из диспетчерской службы экстренной помощи или ателье одежды.

VI. ЖАНРЫ: РЕАЛИТИ, ЖУРНАЛИСТИКА ДАННЫХ, ДОКУМЕНТАЛИСТИКА

1. Реалити-шоу